音樂廳解析／為了完美殘響 音樂廳機關處處

音樂廳解析／為了完美殘響 音樂廳機關處處

2010/08/16

【聯合報╱記者何定照】 國家音樂廳的豎琴可以吸音。記者陳柏亨／攝影 台北國家音樂廳近年來每逢晚上八點出頭，就會在廳內某處傳出巨響，日前邀華裔法籍的建築聲學名家、巴黎建築學院教授徐亞英會勘，初步找到元兇，認為很可能是廳內牆面木板，因當初是榫接掛上而非釘上去、經年代久遠或地震微微變形，才會在廳內開空調後，在熱漲冷縮下發出巨響。 雖然這些木板可能是異音元兇，可也別小看它們：它們和音樂廳許多設備一樣，看似平凡，其實都能改善聲音。 台北藝術大學音響學教授林宜勝指出，聲源發出時，碰到阻擋物體都會像打撞球一樣反射回去，偌大音樂廳供聲音反射的物體若不夠理想，會直接影響到殘響和「臨場感」，聲音或是散掉、或是嘈雜，總之不悅耳。 殘響是指聲源停止發聲後，聲壓及衰減至60分貝（dB）所經歷的時間。理想殘響時間依不同類型的音樂會甚至曲目而不同，以演奏浪漫時期交響樂來說，一般理想值是2.0秒。 「仕女圖」畫板則是反射板。 記者陳柏亨／攝影 「臨場感」則指直接音傳到人耳、與第一次反射回來的聲音傳到人耳兩者間的距離，理想時間約在0.02秒至0.05秒間，換算成距離是20尺至50尺，若直接音、反射音相距時間太短，聲音會顯得太乾。 如何創造理想的殘響時間與臨場感，成了建築聲學家的使命，國家音樂廳現在的種種設備，23年前正是由俄羅斯聲學家庫特洛夫設計，再依後來需要不斷改良。 像音樂廳牆上每塊木板，是為了讓每位觀眾聽到的聲音都差不多。木板朝不同角度傾斜，呈波浪、縐摺狀攤開；舞台斜側方大片大片的木板更明顯，都呈幾何型等距排開，為的是讓聲音撞上木板後，朝不同角度反射.若都朝同一方向反射，勢必有許多觀眾聽不到聲音。 樂迷來音樂廳聽國樂或室內樂，或許曾看過舞台多了幅畫著東方仙女彈奏飄飄仙樂的「仕女圖」畫板，那也是反射板。 兩廳院演出技術部經理曾文賢笑說，這塊他們私下稱為「月餅盒」的反射板，主要功能其實是後方的管風琴板。因為管風琴構造複雜，若空調不良，年久恐有裂縫，因此當初特地設計一塊板子保護管風琴，有古典音樂會時升起來，降下時能讓聲音集中在半空，改善聚音。 曾文賢指出，音樂廳舞台當初因考量也要供合唱團使用，大達270平方公尺，由於缺少反射物體，空曠舞台常造成交響樂團間不同樂器聽不見彼此聲音，室內樂更嚴重，甚至曾有鋼琴獨奏家覺得聽不清楚左手的反射音。有室內樂團用了「月餅盒」後，覺得聲音好多了。 但因為「月餅盒」視覺主題太強，通常還是國樂團使用。一來主題配合，二來國樂因為音量較小，又都是中高頻音、沒有低頻音，不加反射板，觀眾一定聽不清楚。 反射板太少、太多都不宜，音樂廳一樓（廳內稱二樓）後方因為有天花板，高度又低矮，結果聲音因為有太多反射，常「轟」成一團。 7年前，音樂廳開始舉辦爵士音樂節，由於爵士樂樂聲較快速、短促，所需殘響時間短，於是在此區塊的木板牆上加裝吸音板，降低殘響時間，結果不但爵士聽來效果好，聽古典的效果也改善，後來樓上有天花板的區塊也都加裝吸音板。 現在音樂廳辦爵士音樂會時，會用布幕掛在舞台四周，以增加吸音、減低殘響，算是最經濟的辦法。 理想殘響時間需視樂器而定 計算殘響的塞賓公式：T=0.161 V／（S *a） 其中T是殘響時間，V是房間體積，S是房間牆面的總表面積，a是房間表面平均吸聲係數。雖然此公式在近年被認為太簡化，還是可顯現殘響與體積成正比、與吸音係數（包括人數）成反比的不變道理。 然而理想的殘響時間並不絕對，以國家音樂廳來說，一開始是為交響樂所設計，所以空場殘響是2.5秒，滿場殘響是2.0至2.1秒，如此演奏浪漫時期交響樂雖然合適，但若演奏室內樂或獨奏，殘響就顯得太長。隨著音樂喜好改變，未來音樂廳勢將有更多流行取向音樂會，殘響得更短，否則會嗡鳴不斷。 兩廳院指出，目前音樂廳舞台前方已加裝一些吊桿，將來可加裝反射板，如此即可藉調整反射板的數量與角度，來改變殘響，也配合不同樂器的指向性，以盡量配合各種音樂會製造良好聆聽效果，同時也希望改善音樂廳舞台過大、音樂家聽不見自己的問題。 目前兩廳院牆上木板為2公分左右，有專家認為稍薄，難以吸收低音，使得廳內低音常隆隆響，建議應用到5、6公分厚木板。